Ровесник (фильм)

«Рове́сник» — российский художественный фильм 2024 года, дебютный полнометражный фильм режиссёра Фёдора Кудрявцева, снятый им по собственному сценарию. Фильм, совмещающий мокьюментари, скринлайф и технологию deepfake^[1][2][3][4], представлен как курсовая работа, снятая главным героем, в которой он через видеозаписи 1990-х годов и современные интервью пытается узнать о своём настоящем отце, исчезнувшем до его рождения. В главных ролях задействованы Юрий Вершинин, Анна Михалкова, Александр Яценко, Даниил Спиваковский, Сергей Аброскин.

В 2024 году фильм был отмечен премией за лучший дебют на кинофестивале «Окно в Европу». В кинопрокат фильм вышел 12 июня 2025 года^[5].

В начале мая 2023 года московский студент Григорий Киреев весело празднует свой 22-й день рождения^{[комм. 1]}. В эти же дни его бросает его девушка Лера, а ещё его исключают из Высшей школы телевидения МГУ, где он учился. Гриша уезжает в Самару к дедушке с бабушкой, где находит старые фотографии, документы и видеокассеты 1990-х годов, когда его родителям было примерно столько же лет, сколько ему сейчас. При этом из документа об усыновлении следует, что настоящим отцом Гриши был на самом деле другой человек по имени Пётр. С помощью приятеля Коли он решает в качестве не сданной ранее курсовой снять документальный фильм о той эпохе и берёт несколько интервью у людей, которые фигурируют на кассетах и знали Петра Филатова. Записи интервью чередуются в фильме с кадрами хроники второй половины 1990-х. Основными героями хроники являются пятеро приятелей — Петя, Денис, Егор, Архип и Матвей.

Первым собеседником Гриши становится Егор Васильков, 47-летний бизнесмен, который рассказывает о том, как в середине 90-х в Москве его бывший одноклассник Пётр привлёк его к организации первого в России агентства интернет-рекламы. За несколько лет их фирма «Сити-Нео» пришла к успеху и разрослась, однако у неё появились и соперники, причём в декабре 1999 года одного из основателей фирмы Дениса убили, и это преступление осталось нераскрытым. Из Самары Гриша возвращается в Москву, где работает фотографом на свадьбах, тем временем Коля снимает следующее интервью, которое даёт медиаменеджер Архип Лантратов, 56 лет, который в 90-е годы был креативным директором «Сити-Нео», однако затем его пути с остальными членами компании разошлись. В частности, о дальнейшей судьбе Петра после разорения фирмы он ничего не знает.

Третья беседа проходит с бывшим директором ночного клуба «Нео», а ныне священником Матвеем Грамидубой 49 лет. Он в 90-е годы постоянно общался с Петром и его компанией, хотя и не был совладельцем «Сити-Нео». Матвей вспоминает, что в начале 2000 года, вскоре после гибели Дениса и незадолго до развала фирмы, Пётр исчез и, когда он пытался найти его на даче, то обнаружил там все его вещи, но самого Петра больше никто не видел. Последней Гриша беседует со своей матерью, Александрой Суздальцевой 43 лет. Она рассказывает, что была девушкой Петра Филатова в конце 90-х годов, будучи студенткой МГУ, при этом он почти никогда не обсуждал ней происходящие в его фирме дела. В конце 1999 года стало известно о том, что Александра ждёт ребёнка. После гибели Дениса Пётр предложил Александре для безопасности пожить на даче под Самарой, и больше они не виделись, поскольку в начале 2000 года Пётр пропал.

Гриша заканчивает свой фильм, отправляя через сайт «Письмо в будущее» имейл своей подруге Тане, так же как в 1999 году Пётр через тот же сайт посылал письмо Александре. В последних кадрах показана нарезка хроникальных кадров 90-х с участием Петра и его друзей.

• Юрий Вершинин — Гриша Вершинин
• Иван Тарасов — Гриша Вершинин (закадровый голос)
• Анна Михалкова — Александра Суздальцева
• Алёна Коняева — Александра в 90-е годы
• Александр Яценко — Егор Васильков
• Илья Гришин — Егор в 90-е годы
• Даниил Спиваковский — Архип Лантратов
• Роман Михащук — Архип в 90-е годы
• Сергей Аброскин — Матвей Грамидуба
• Алэн Салтыков — Матвей в 90-е
• Владислав Медведев — Денис
• Вадим Громыко — Пётр Филатов
• Валерий Степанов — Коля
• Ананке Арейру — Таня
• Артём Шевченко — Глеб
• Игорь Лукин — детектив
• Андрей Коняев — ведущий подкаста

• 2024 — Окно в Европу — Специальный приз жюри за лучший дебют с формулировкой «За путешествие в прошлое с надеждой на будущее»^[6]

Уже после показа на кинофестивале «Окно в Европу» фильм получил высокие оценки критиков. Его называли «псевдодоком»^[7], «хулиганским псевдодоком, который притворяется курсовой работой»^[8], «хулиганским мокьюментари»^[9][3], «хулиганским фильмом-мистификацией»^[2], «остроумной комедией» в стилистике мокьюментари^[10], «дерзким мокьюментари о 1990-х»^[1] и даже «стереомокьюментари»^[11]. Отдельной удачей критики сочли работу с технологией дипфейк, позволившей в vhs-хронике «омолодить» героев Анны Михалковой, Александра Яценко и Даниила Спиваковского^[2]. Отмечалось, что «Ровесник» — это первое российское мокьюментари с использованием дипфейк^[12].

Многие критики назвали в качестве основной темы картины сходство между поколениями 1990-х и 2020-х годов. По мнению киноведов, «главное достижение картины в уравнивании современного поколения и молодёжи конца 1990-х»^[13]; «Ровесник» — это «важное поколенческое высказывание, фокусирующееся на повторении судеб, преемственности, разности и сходстве ровесников, разделённых эпохами»^[7]; «это не столько очередной фильм про 1990-е, сколько попытка молодых взрослых посмотреть на поколение своих родителей, когда те тоже были 20-летними»^[14]. Фильм «предстаёт одновременно и зумерской комедией», и «увлекательным сюжетом про первый российский IT-стартап», и «трогательной драмой про поиск и обретение собственного голоса», и «практически документальной хроникой о жизни в конце 90-х — начале 2000-х для миллениалов»^[9].

Режиссёр фильма признался в интевью, что для него «важнее всего было передать через своих героев ощущение свободы, наличие возможностей и интуитивного ожидания чего-то интересного впереди»^[3]. Лариса Малюкова пишет о том, что «сложно устроенная картина настолько яркая, свежая по интонации, лёгкому дыханию, творческой наглости, что скорей всего станет культовой, подобно „Шапито-шоу“»^[11]. Егор Москвитин же главную заслугу фильма видит в том, что «одержимость российского кино (особенно молодого — вроде „Быка“, „Печени“, „Маши“) священными 90-ми он разоблачает как коллективный „дипфейк“», а «аномальную ностальгию наконец-то показывают тем, чем она является — бесплодным упоением травмой, ловушкой самооправдания и бесперебойным источником жалости к себе»^[15].

К слабым местам картины критики относили «сценарную неразбериху, темпоритмические провисы и смысловые нестыковки»^[11]. Отмечалось, что «псевдодок не выдерживает хронометража в полтора часа и начинает утомлять зрителя. Ленте недостаёт драматургических крючков. Аудитория вязнет в потоке интервью»^[8]. В фильме ощущается «нехватка содержания»: «про самого Петю, его истинный характер, мысли и мечты» зритель ничего не узнаёт, поэтому фильм остаётся «хорошим кинематографическим упражнением, талантливым хулиганством и жанровым экспериментом»^[2].

В качестве близких по духу или технике съёмки фильмов назывались «Первые на Луне» Алексея Федорченко и «Шопинг-тур» Михаила Брашинского, научно-популярный фильм «Плесень», сюжет Сергея Курёхина на тему «Ленин — это гриб»^[10], а также фильмы «Хэй, бро!», «Фаталити», «78 дней»^[15] и «Кто убил BlackBerry»^[13]. Проводилась также параллель между фильмом «Ровесник» и «Застава Ильича», в котором герой разговаривает со своим убитым на войне отцом^[11].

• «Ровесник» на сайте Вокруг ТВ
• «Ровесник» Фёдора Кудрявцева — Пресса и критика о фильме